El chileno Smiljan Radic, premio Pritzker de arquitectura

Tras la dimisión a mediados del pasado mes de febrero de Tom Pritzker , presidente de la corporación Hyatt, ­creadora y patrocinadora del premio de arquitectura que lleva este nombre­, por su vinculación con la trama Epstein, algunos medios habían apuntado a la posibilidad de que el nombre del galardonado de este año no fuese anunciado durante el mes de marzo, como ya venía siendo habitual en los últimos años. Sin embargo, hoy 12 de marzo, la Fundación Pritzker ha anunciado quien es el nuevo receptor del galardón: Smiljan Radić Clarke . Radić es el segundo laureado de nacionalidad chilena (el primero fue Alejandro Aravena , casualmente actual presidente del jurado que otorga el premio Pritzker) y el quinto iberoamericano reconocido con él. «Por recordarnos que la arquitectura es un arte, porque toca el núcleo de la condición humana; por permitir a esta disciplina abrazar la imperfección y la fragilidad a través de refugios serenos dentro de un mundo marcado por la incertidumbre, sin sentir la necesidad de ser más estruendoso o espectacular a tal efecto ; por crear edificios cuya naturaleza híbrida refleja la contemporánea difuminación de las fronteras entre disciplinas, y que no hablan por las personas, sino que permiten a estas hallar su propia voz a través de ellos». Estos son los motivos que han llevado al jurado del Premio Pritzker a galardonar a Radić Clarke. El jurado observa también cómo puede establecerse una analogía entre la arquitectura y el relato vital de este arquitecto nacido en el seno de una familia inmigrante (de origen croata por el lado paterno y británico por el materno) en Santiago en 1965. Radić creció con una intensificada conciencia del pertenecer, algo que alentó en él una comprensión de la vida como algo que se ensambla, no simplemente se hereda. «Como su arquitectura, las capas de su vida forman una historia discontinua modelada por el movimiento, la apertura y la paulatina construcción de significado». Descubrió la arquitectura en la adolescencia y se formó en la Pontificia Universidad Católica de Chile, donde se graduó en 1989. Completaría su formación con estudios de Historia en el Istituto Universitario di Architettura di Venezia y abundantes viajes. La filosofía, el arte, la música, referencias míticas y literarias son también nutrientes de su pensamiento y arquitectura. En 1995 creó en su estudio, que mantiene intencionadamente a una pequeña escala, colaborando puntualmente en algunos de sus proyectos junto a su esposa, la escultora Marcela Correa . Ambos diseñaron y construyeron con sus propias manos Casa Chica (1997), la que Radić considera su primera obra significativa. La declaración del jurado del Pritzker subraya y ensalza en su arquitectura una «inteligencia emocional», así como una cualidad poética que es «intrínsecamente difícil» de verbalizar, ya que sus edificios no son concebidos únicamente como «artificios visuales» sino que exigen la presencia física de un habitante o usuario. Su experimentación, desde el rigor, con las estrategias espaciales busca esa conexión con este, sin aspirar a definir un entorno «comprensible». Radić se inclina por la ambigüedad y lo imprevisto. «Sus espacios se resisten a ser entendidos desde un único punto de vista», y para este jurado es precisamente esa resistencia donde radica su capacidad para volver a infundir a la arquitectura de «profundidad y complejidad». Una arquitectura planteada como fenomenológica, pero a la vez decisivamente caracterizada por una materialidad que toma su inspiración del poderoso paisaje chileno, fuertemente marcado por las transformaciones sísmicas, y que prefiere ser huésped a amo en lugar. Sus edificios se posan sobre el suelo, raramente estableciendo contacto directo con él, evitando con extremo cuidado ejercer cualquier alteración, «como si pudieran ser desmantelados en cualquier momento y restituir el lugar a su estado original». Una impresión de impermanencia que se sustenta también en los materiales escogidos para la construcción de cada proyecto, procurando que estén fuertemente vinculados al contexto de este, desde un criterio heterogéneo (industriales o naturales, refinados o 'vulgares') que subvierte las jerarquías de valor y prestigio establecidas para estos, un aspecto que hablaría del «ethos democrático de su trabajo», manifiesto también en la «apertura social» de sus espacios, donde no se sitúa a ningún usuario por encima de otro. Más allá de los epítetos del jurado, puede decirse que la arquitectura de Radić y su, un tanto engolada, recurrencia a la dimensión sensible de la arquitectura constituye un clásico caso de esa forma de hacer que los arquitectos suelen tener por intachable e irrefutable. Pero es una forma de concebir la arquitectura que esencialmente más tiene que ver con el gusto y el aprecio de puertas para adentro de la profesión que hacia la sociedad. Vestirse de rara avis, de personaje excéntrico, le ha dado frutos y ha puesto a Radić en las vitrinas donde lucen los arquitectos para paladares exquisitos. Las formas de hacer de este arquitecto tienen muchos feligreses dentro del actual panorama español post-crisis. No obstante, cabría preguntarse si esta forma de hacer sigue siendo ejemplar actualmente o es sólo rémoras de una arquitectura que languidece, bien por estar desfasada o por haberse convertido meramente en una pose.

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