Евгений Кулик: диванный ленивец с миллиардными кассами
Актер рассказал про кино-войны, творческий кризис и главных «лохов» кинематографа.
Имя этого колоритного комедийного актера известно далеко за пределами интернет-пространства. Когда-то создававший короткие юмористические скетчи о бытовых неурядицах, сегодня он — востребованный сценарист, шоураннер и актер, чьи проекты собирают миллионы в кинопрокате. Его путь это история преодоления, трансформации и невероятного трудолюбия, скрытого за маской ленивого лежебоки.
Творческий кризис и рождение мечты о кино
Переломный момент в карьере Евгения наступил тогда, когда его популярные скетчи, построенные на юморе о противостоянии полов, перестали приносить удовлетворение. «Уже все войны достали, тяжело и не было этого творческого моторчика, уже запала не было. Все оказалось как будто одно и то же: скучно, неинтересно, какая-то рутина», — вспоминает он. Поиск новых эмоций привел его к созданию короткометражек. Первой серьезной пробой пера стала короткометражка «25/50» про робота, снятая на собственные деньги. Этот опыт оказался судьбоносным: фильм не только понравился автору, но и был принят на зарубежных фестивалях, включая лондонский. Иностранные зрители, привыкшие к «грустному и печальному» русскому кино, были приятно удивлены: «Ребята, вы первый, кто нам прислал короткометражку, которую мы поняли. Обычно русские нам присылают — мы ничего понять не можем. Все про какую-то боль, какое-то грустное… А у вас ничего, так весело, мы поняли прикол, поржали». Этот успех стал подтверждением: его юмор имеет право на жизнь за пределами привычного формата.
Однако за взлетом последовала пауза. «Потом как-то опять был какой-то перерыв, такое, что не было никакого роста, все как-то одно и то же». Спасительной ниточкой стал старый друг по КВН Дмитрий Булаев, с которым они вместе играли и продолжали общаться. Именно он предложил: «Слушай, Женек, как насчет кино?» Кулик ответил без раздумий: «Замечательно, я мечтаю писать кино». Так начался их совместный путь в мир большого кинематографа. Первые два проекта, над которыми они трудились почти год, так и остались «в столе», но стали бесценной школой. «Мы просто учились, руку набивали», — отмечает Евгений. Прежде чем сделать решительный шаг, потребовался долгий рефлексирующий этап. «Надо же сил набраться типа, да? Вот что-то на писанину, новый этап. Движущей силой была как раз таки эта энергия, которая нужная, она была, чтобы сделать этот шаг в неизвестность, в эту манящую неизвестность».
Лень как двигатель прогресса и философия
Евгений Кулик с улыбкой признается, что всегда считал себя ленивым человеком. «Я обожаю лежать на диване. Это мое любимое место. Вот если я не работаю, я лежу на диване». По десятибалльной шкале ленивости он с готовностью ставит себе высокий балл, шутя, что, возможно, даже изобрел лень. Однако за этим образом скрывается железная самодисциплина. «Лень есть, но я ее каждый раз перебарываю, как-то заставляю себя каждое утро вставать работать. И я стараюсь очень быстро все, что есть, вот что мне нужно сделать, я стараюсь как можно быстрее это сделать, чтобы лечь. Вот прям быстро: чуть что надо сделать — быстро это сделать и лечь». Его главный творческий инструмент — горизонтальное положение. Сценарии он пишет исключительно лежа. «Я только лежа могу. Мне кажется, что я лучше всего работаю в горизонтальном положении. В вертикальном вообще тяжко». У него есть целая теория на этот счет: когда тело расслаблено, мозг не тратит ресурсы на поддержание равновесия и может полностью отдаться творчеству. Даже в соавторстве с Димой Булаевым процесс выглядит так: Кулик лежит и диктует идеи.
Этот образ жизни порождает комичные бытовые ситуации. Одна из причин, по которой он долго не решался жениться, — стыд перед будущей женой за количество времени, проводимое лежа. «Мне стыдно, что будет моя жена видеть, как много я лежу». С появлением семьи чувство вины лишь усилилось. «Есть такое, знаешь, угрызения совести, что типа там жена суетится, дети, там воды, а ты лежишь». Но он нашел оправдание: даже лежа, его мозг продолжает интенсивно работать. «Я же лежу, я же суечусь, но в голове все время думаю что-нибудь».
Я не главный — дети главные стали
Семья как точка роста и источник стрессаС появлением детей жизнь Кулика изменилась кардинально. Сегодня у него двое детей — София и Федор, и пара ожидает третьего — Витю. Он с улыбкой рассказывает, как они с женой Региной выбирали имя: «Регина говорит: Матвей. Я говорю: Витя. Говорит: почему? Я говорю: Вите надо выйти». Со стороны кажется, что он повзрослел, превратился из «Жеки, который все придумывал кучу детских причин», в солидного «дядю Женю». Сам он признается, что главное открытие, которое он сделал с рождением детей, — это осознание того, что он больше не главный. «Я понял с появлением детей, что все — я не главный, дети главные стали». Этот момент истины наступает, когда новорожденного приносят из роддома домой. «Ты понимаешь, когда ребенка к тебе приносят из роддома в квартиру. Вот только в этот момент ты у тебя: «А-а-а… ага»». Все свободное время становится несвободным, но это его не пугает. На вопрос, не чувствует ли он себя заложником или рабом обстоятельств, он уверенно отвечает: «Мне все нравится очень. Нет, все нравится так, ну, очень хорошо, я счастлив».
Однако совмещать карьеру и отцовство непросто. Основной минус — катастрофическая нехватка времени на себя. Ситуация усугубляется, когда накладываются рабочие авралы. «Бывает же такое, что знаешь, когда у тебя там работа горит, аж все внутри трясет, вообще кошмар какой-то. Тебе надо срочно, там уже мы через неделю съемка, у тебя сценарий не дописан, там чего-то не хватает, надо срочно это делать, мысли нету, кажется, все капец. И тут Федя: надо Феде поиграть, и Софии, потому что Регине там надо отъехать». Но плюсы, по его словам, все равно перевешивают. Дети учат его концентрации: понимая, что времени мало, он старается сделать за отведенные часы максимум.
Деньги, ипотека и парковка
Тема финансов в большой семье — отдельный источник стресса. «Денег же всегда не хватает. Ни разу не было, чтобы их хватало», — констатирует Евгений. Если в бездетные времена, когда они с Региной были блогерами, хватало и даже удавалось копить, то с появлением детей расходы резко возросли. «Это же такая история, прям денег много требует на все». Основной стресс случился, когда Регина забеременела Софией и заявила, что им нужна квартира больше. Тогда они просто сняли жилье в три раза просторнее, заплатив на 20 тысяч рублей больше. Но когда жена забеременела вторым ребенком, вопрос встал ребром: «Нам нужна квартира своя». Для человека, целиком погруженного в работу, необходимость разбираться в ипотеках и ремонте стала настоящим испытанием. «Караул жесткий! А потому что ремонт надо начать, когда ты ничего не понимаешь в этом ремонте, и вот такой кавардак, бардак все превращается».
Впрочем, здесь его ждал приятный сюрприз. Оказалось, семейная ипотека — «вообще штука классная». Он оформил ее под 6% годовых. «Я офигел, как это прикольно на самом деле. То есть я плачу за квартиру, которую снимал, 230 [тысяч] да, а за ипотеку плачу 84 тысячи. Серьезно? Да. Шесть процентов. Все да. А вот эти куча пугалок, что там встроено еще, в итоге там в три раза больше переплатишь за все время ипотеки, — нету ничего этого. Нет ничего, шесть и все». Первоначальный взнос составил около половины стоимости — 16 миллионов рублей. На вопрос, почему он не сделал этого раньше, следует простой ответ: льготные условия доступны только при наличии как минимум одного ребенка. «Прикольно, да? И поэтому все и рожают, чтобы квартиры покупать», — иронизирует он.
Но жилье — не единственный бонус. С рождением третьего ребенка открываются новые перспективы. «Ты уже в курсе, конечно, стал: тебе парковка по всей Москве бесплатная. От «Собятина» реально да? По всей Москве бесплатно. Серьезно? А ты еще думал, мы для чего детей рожаем?» — смеется Кулик. Бесплатная парковка, которая в столице стоит около 800 рублей в день, становится весомым аргументом. «Понимаешь тему, братан? Парковка бесплатная, понимаешь? Да она восемьсот рублей стоит. Да, лучше других детей воспитать». Кроме того, есть и другие государственные выплаты и льготы, но, как отмечает Евгений, при достаточном достатке на них особенно не рассчитываешь.
Большой кинобизнес через «Два сантехника» и «Елки»
Переход из ютьюб-скетчей в большое кино произошел стремительно и почти случайно. После написания сценария «Пары из будущего» с режиссером Лёшей Нужным, Кулик и Булаев параллельно начали разрабатывать сериал для кинокомпании «Кино». Каким образом вайнеру удалось убедить крупного заказчика? Все оказалось просто. «Мы им показали просто одну короткометражку, которую мы снимали с Лёшей Кривень, где мы с усами пытаемся продать кокаин. «Два сантехника», да. Они такие: «Того… и напишите это этого вообще. Давайте, давайте нам два сезона». Мы говорим: «Супер». И все, и ушли писать». Так был запущен первый сериал, а за ним последовало предложение, которое изменило все, — снять новеллу для франшизы «Ёлки».
Работа над «Ёлками» стала для Кулика и его команды настоящим вызовом. Они столкнулись с консервативным представлением о комедии в индустрии. «Пять лет тому назад никаких экспериментов, ребят. Все должно быть ярко, светло, лощено». Режиссеры ожидали привычного «ситкомовского» стиля — вылизанной, пластиковой картинки. Но Кулик настоял на своем. «Я говорю: мы это снимаем как Балабанов. Комедию да? Как Балабанов да, делаем социалку». Его аргумент был прост: форма должна идти от содержания. Их новелла, в которой снялся Алексей Серебряков, стала одной из самых обсуждаемых. А после успеха девятой «Ёлки», собравшей около 600 миллионов рублей против 70 миллионов у предыдущей части, к ним обратились с предложением снять уже целый полный метр для кинотеатров.
Серебряков, стресс и профессиональный рост
Сотрудничество с такими величинами, как Алексей Серебряков, стало новым этапом в карьере Кулика. Пригласить драматического актера, известного по «Грузу 200» и «Левиафану», в народную комедию — рискованный шаг. Но именно в этом и заключалась идея. «Смешно как этот персонаж реагирует на свою жену, которая решила заняться блогом, которая его снимает. Смешные реакции у него — именно у этого персонажа, который из «Груза 200», из «Левиафана», вот с этим взглядом, который тебя просто стоит, молча, может уже сожрать. А когда ему жена говорит: «Слушай, можешь улыбнуться, тут подписчики тебя смотрят», а он: «Иди ты, сколько можно уже, какие нахрен подписчики? Ты дома когда прибираться будешь?» Вот же юмор-то где зарыт».
Кулик признается, что коленки тряслись. «Ты все время на на очке. Ну, страшно, е-мое. Это вообще типа у меня было ощущение, что он в любой момент бьет». Серебряков — человек с жестким характером и высочайшими требованиями к профессионализму. «Он еще ругаться может очень громко и обидно. Я видел, ромка, и блин, это страшно, когда он ругается». Однако его мастерство вызывало огромное уважение. «Этот человек — суперпрофессионал. Я офигел, как он конечно это все классно делал. Это прям офигеть». Работа с ним требовала идеальной подготовки, которой часто не хватало из-за сжатых сроков. «Актеры очень сильно переживают по этому поводу. Вот я с Алексеем разговаривал, он говорит: «Я не иду спать до того, как я не пойму, что я делаю на площадке». То есть он все прочитает, все придумает, и потом ложится спать». Когда же на площадке сценарий начинал меняться на ходу, возникали конфликты. Но именно такая работа «в тонусе», по словам Кулика, не давала никому расслабиться и в итоге шла на пользу проекту.
Философия юмора не про «сиськи-попки», а про «лохов»
Евгений Кулик уверен: в основе хорошего кино лежит хороший сценарий. А хороший сценарий — это прежде всего работающий юмор. «За основу мы всегда берем юмор. Это самое главное. Юмор. Если юмор работает, все остальное ты уже можешь придумать. Если юмор не работает, и вообще не стоит даже браться за эту идею». Свое понимание юмора он оттачивал годами, снимая скетчи. «Когда я понял, как работает юмор, она, знаешь, как-то… внутренний голос или интуиция она тебе подсказывает, как сделать смешно. Главное — это услышать». Его ранний юмор был построен на бытовом противостоянии с противоположным полом, что было близко и понятно зрителю, потому что он сам жил в этой реальности. Со временем он пришел к выводу, что классические ситуации можно и нужно подавать под новым соусом. «Есть ситуация, она может быть в КВН, в «Уральских пельменях», да где угодно может быть эта ситуация. Но важно — твой взгляд на эту ситуацию».
Анализируя советские комедии, Кулик выделяет общую черту у главных героев — они «додики», «лохи». «Шурик, там, или «Служебный роман» — Новосельцев, или «Берегись автомобиля» — этот Деточкин… практически во всех советских комедиях главный герой — додик. Да, либо он там инженер, либо он там статист, либо он там, сейчас бы сказали, лох». Именно этот образ, доброго, немного неуклюжего и попадающего в нелепые ситуации человека, он и старается продолжать в своем творчестве. Он считает, что такое кино несет в себе теплоту и душевность, которых так не хватает современному зрителю.
В отличие от многих коллег, Кулик сознательно избегает жанров, связанных с насилием и мраком. Он объясняет это не только личными предпочтениями, но и заботой о собственном психическом состоянии. «Нафига оно надо? Чулить так насилие? Вообще вокруг, ты куда не посмотришь… Когда ты про это думаешь, это практически реально… Когда ты это представляешь… Ты готов убивать людей?» Он приводит в пример ранний уход из жизни режиссеров, снимавших тяжелое кино, таких как Алексей Балабанов, и связывает это с эмоциональным выгоранием от постоянного погружения в мрачные темы. Сам он предпочитает дарить зрителю позитивные эмоции. «Мне нервов в жизни хватает». Его цель — чтобы люди, посмотрев его фильм, получили заряд хорошего настроения и ненадолго забыли о проблемах.
Я же вижу, что говно
Конкуренция, хейт и образ «инфантильного блогера»
Переход из интернета в большой кинобизнес не был гладким. Кулик столкнулся с предвзятым отношением со стороны части аудитории и критиков. Яркий пример — история с франшизой «Ёлки», которая в интернете имеет устойчивую репутацию «некачественного кино». «Как только говорю: «Я снял ‘Ёлки'», и фильм, только появилась возможность поставить оценку на «Кинопоиске», ее сразу же в минус. Просто. Ну, потому что у нее же есть бэкграунд франшизы, предыдущих. Сразу же в минус: «Говно». «А ты смотрел?» — «Нет, но я же вижу, что говно»». Он понимал, на что идет, соглашаясь на этот проект. «Я понимал, что будет хейт. Я понимал, что там кому-то это до хрена в интернете, кому это не нравится». Но он рассматривал это как вызов и возможность. «Чувак, тебе дают большое кино по всему кинотеатрам. Ты себе медиабренд выстраиваешь. Уже заведомо минусовой и за тобой шлейф тянет. А значит, надо посильнее постараться».
Он с уважением относится к творчеству блогера BadComedian, чьи разборы во многом сформировали критическое восприятие российского кино у интернет-аудитории. Более того, он сам смотрел его обзоры и соглашается с многими простыми истинами, которые тот озвучивает: «Должна быть арка персонажа, персонаж должен в конце измениться, что-то понять». Перед выходом девятой «Ёлки» Кулик даже лично написал блогеру и предложил сделать обзор. Тот ответил, что фильм «в принципе норм» и разматывать его не имеет смысла. Для Кулика это стало своеобразным знаком качества.
Борьба с весом, генетика и гипотетический миллиард за похудение
Евгений Кулик известен своей узнаваемой внешностью, в том числе и комплекцией. Его образ «веселого толстячка» долгое время был его визитной карточкой. Однако в определенный момент он начал активно бороться с лишним весом. Причина — не творческая, а сугубо практическая: здоровье. Он откровенно говорит, что борьба дается ему нелегко, ведь у него, по словам врачей, есть генетическая предрасположенность. «Ты когда худеешь, ты борешься не со своими желаниями, ты борешься с матерью-природой. Представляешь, как ты мог бы бороться с цунами или с извержением вулкана? Вот так это я значу худею».
Его подход к питанию аскетичен: вареная курица без соли и специй, яичные белки, зелень. Он разработал для себя систему: «Когда ты ешь что-то вкусное, у тебя как будто мозг начинает работать в том, чтобы получить это развлечение — вкусную еду». Чтобы избежать этого, он максимально упрощает рацион, «не раздражая желудок» солью и приправами. Интересно, что такой режим он соблюдает особенно строго во время интенсивной работы над сценариями. «Когда знаешь, горит сценарий, когда тебе уже надо через месяц снимать, не так покушать невкусно — это самое минимальное, что ты можешь сделать. Ну, типа, это фигня, когда у тебя такой стресс большой».
На вопрос, хотел бы он радикально изменить себя, как это сделал, например, комик Рустам, ставший из полного атлетичным спортсменом, Кулик отвечает осторожно. Идея есть, но ее реализация упирается в нежелание ходить в публичные залы. «Меня обламывает ходить в зал. Вот просто ну, типа, ходить, выйти куда-то и пойти и куда-то, где ты побегаешь, попрыгаешь, поднимаешь тяжести — это не мое». Он мечтает о собственном доме с тренажерным залом, где можно заниматься в одиночестве. Уже сейчас он каждое утро пробегает по 10 км на домашнем эллипсоиде, выработав привычку, без которой не может начать день.
Гипотетический вопрос: согласился бы он на роль, требующую резкого похудения, как это делают голливудские звезды ради «Оскара», — скажем, за миллиард рублей? Кулик улыбается: «За миллиард? Наверное, похудею». Но сразу оговаривается: деньги для него — не главный мотиватор. Гораздо важнее идея проекта. «Чтобы глаза загорелись, это надо, что-то чтобы было написано в сценарии такое, что ты понимаешь: «Блин, это реально стоит того». Вот эта история, смысл этого фильма, идея… Мораль этого фильма стоит того, чтобы похудеть». С дивана его поднимают не деньги, а вера в то, что он делает.
Наше кино — будет новое для всего мира
Взгляд в будущее: миссия, мягкая сила и страх «отрыва от земли»
Несмотря на успех, Евгений Кулик не позволяет себе расслабляться. Он признается, что никогда не бывает полностью доволен результатом и постоянно чувствует необходимость двигаться дальше. «Срочно надо что-то делать. Вот я даже заколебался просто, у меня сил нету вообще-то, капельницу поставил, чтобы взбодриться. Но я неделю отлежусь, и мне надо работать, надо что-то писать». Самый любимый этап для него — написание сценария, состояние глубокого погружения, которое он сравнивает с медитацией или трансом. «Ты сильно погружаешься… это состояние… ну, по крайней мере у меня, когда я пишу, она около-медитативная, что ли, какой-то транс… Я могу лечь просто и начать рассказывать фильм».
Он верит, что комедия может делать мир лучше. «Надо во что-то верить. Иначе а что делать-то?» Его миссия — дарить людям приятные эмоции. Он согласен с теорией, что кино формирует реальность, а не наоборот. «Кино очень сильно влияет на окружающий наш мир». Что касается будущего российского кино, он оптимистичен: «Я думаю, наше кино это будет что-то новое для всего мира. Где будет в приоритете мораль, этика». Он уверен, что после успехов российских спортсменов на международной арене настанет время «мягкой силы» — и главную роль в этом сыграет кинематограф.
Говоря о потенциальном творческом кризисе или «отрыве от земли» по мере роста благосостояния и известности, Кулик не скрывает, что эта тема его тревожит. «Ну, у тебя уже будет дача, свой спортзал, свой повар. Да, чуть ли этом будет греть? Ты уже оторван от людей». Он задается вопросом, почему некоторые мэтры перестают снимать кино, близкое людям. Но сам для себя ответа не находит. «Я не понимаю, какие идеи грели и вообще что служило этим моторчиком внутри их сердец, когда они создавали свои шедевры». Пока же его собственный моторчик работает на полную. Главное — не дать ему потухнуть. А для этого нужно продолжать верить в то, что смех — это не просто развлечение, а важная часть жизни, которая, пусть и ненадолго, но делает мир светлее. «Конечно, надо во что-то верить. Важно во что ты веришь».
Сообщение Евгений Кулик: диванный ленивец с миллиардными кассами появились сначала на Информационное Агентство Новости России (ИАНР).