Рязанский музыкальный театр приглашает на премьеру «Летучей мыши»
Первоисточником произведения послужил французский водевиль, лёгший в основу либретто немецких авторов и музыки австрийского композитора Иоганна Штрауса. В 1947 году «Летучую мышь» решили поставить в Московском театре оперетты, но австрийский вариант показался режиссёрам скучным из-за малого количества комических сцен, поэтому текст был переписан. Авторами нового либретто стали советские драматурги Николай Эрдман и Михаил Вольпин, которые и создали тот роскошный, смешной, наполненный шутками и перипетиями сюжет, к которому мы привыкли.
Прекрасная Розалинда (актриса Ирина Вагнер), жена венского банкира Генриха Айзенштейна (артист Валерий Вахрамеев), узнаёт о постоянных изменах мужа. Розалинда решает наказать супруга, взяв в сообщницы свою служанку Адель (актриса Полина Спиридонова). Вместе они идут на бал-маскарад к графу Орловскому (актёр Алексей Никифоров). Туда же попадает Генрих Айзенштейн и влюбляется в женщину в костюме летучей мыши, не зная, что это — его супруга Розалинда.
Помимо пары главных героев в оперетте множество параллельных сюжетных линий, судьба которых к финалу складывается благополучно, все персонажи находят своё счастье.
Режиссёром-постановщиком и сценическим редактором выступил заслуженный артист России, солист Московского театра оперетты Пётр Борисенко, который адаптировал постановку к условиям Рязанского музыкального театра.
«Мне хотелось, кроме той истории, которая заложена в советском либретто, которая у нас наиболее популярна, добавить детективный окрас, добавить дополнительные линии персонажей, которые не искажают сюжет, а просто дополнительно существуют, параллельно развиваясь с взаимоотношениями главных героев», — рассказал о своей работе Пётр Борисенко.
Таким новым персонажем, например, стала Лотта, вдова прокурора (актриса Ирина Маненкова).
«У нас был достаточно маленький по московским меркам срок выпуска и за это время актёры отработали «на все сто», не только выполняя пожелания режиссёра, но и вносили свои краски, интересно было работать в две стороны», — отметил Пётр Борисенко.
«Кроме оригинальной музыки Штрауса, которая есть в оперетте, мы использовали вставные номера из полек и вальсов Штрауса, из балетных дивертисментов, вальса «Осенние голоса», отрывки из старой советской оперетты, где музыка Штрауса была переработана специальным образом», — рассказал дирижёр-постановщик Сергей Кисс.
Украшением спектакля стали балетные композиции, созданные балетмейстером-постановщиком Софьей Прилуцкой.
По словам ассистента художника Анны Лифановой, в костюмах и декорациях достаточно сдержанная цветовая гамма, использована единая вневременная стилизация. В итоге получились шикарные праздничные костюмы, в которые вложено много труда и души.
Премьерные спектакли в Рязанском музыкальном театре состоятся 6, 7, 8, 20, 21, 22, 28 и 29 марта.