Belcanto.ru

На концерте Ольги Перетятько и «Musica Viva» в Доме музыки

«Spirito Italiano» («Итальянский дух») – романтически приподнятое название программы итальянских оперных арий, которую Ольга Перетятько совместно с Московским камерным оркестром «Musica Viva» и дирижером Арифом Дадашевым представила в Светлановском зале Московского международного Дома музыки 5 декабря 2025 года. В последние годы с концертами в Москве певица появляется довольно регулярно, но в памяти автора этих строк сразу возникает... Читать дальше...

Волной оплавлен блеск подлунный,
пленяет волю клевер рунный,
плывём земной юдоли вдоль,
без воли в боли смысла ноль.
Без удали не нужно воли,
безвольный не доволен долей,
и добродетели король
волнений не познает роль,
коль суть и соль подлунных знаний —
в великой воле колебаний.
Герман Гессе. «Паломническая песнь в птичьем исполнении»
(перевод с немецкого А. Курмачёва)

Балет «Сильфида» занимает в истории особое место. Созданный Филиппо Тальони в 1832 году, он считается первым полнометражным сюжетным романтическим танцевальным спектаклем, с которого начинается балет в его современном понимании. Именно здесь формируется новая пластика, ориентированная на иллюзию полёта, на преодоление земного притяжения, на образ существа между мирами. Отсюда же начинается пальцевая техника, усложнение прыжка, изменение отношения к вертикали корпуса и равновесию.

Единственная опера Людвига ван Бетховена «Фиделио» (1805, 1806, 1814) не относится к произведениям для услады слуха и собственно оперой является с массой оговорок. Эта партитура больше похожа на декларацию художественных принципов в форме «оперного продукта». Это мина, подложенная под фундамент самого дорогостоящего развлекательного жанра одним из величайших симфонистов.

NumEros Национальной танцевальной труппы Испании в Театре сарсуэлы

Название программы NumEros происходит от «numen» (трансцендентная воля) и «eros» (половое влечение) и словно соединяет два полюса танца — желание и воля. Между ними возникает третье измерение — число как принцип организации, как скрытая структура, удерживающая движение от распада и придающая ему имя и форму.

Эта идея раскрывается в программе Национальной танцевальной труппы Испании (CND) на сцене Театра сарсуэлы в Мадриде. Читать дальше...

К 65-летию художественного руководителя оркестра Александра Рудина

Отсчет истории оркестра ведется с 1978 года – с того момента, когда скрипач и дирижер Виктор Корначёв основал ансамбль из девяти молодых музыкантов, недавних выпускников вузов Москвы. В 1988 году ансамбль, уже разросшийся до масштабов камерного оркестра, возглавил Александр Рудин, давший ему название «Musica Viva», что в переводе с латинского означает «живая музыка». С этим маэстро (ныне художественным руководителем и главным... Читать дальше...

«Симон Бокканегра» в Немецкой опере Берлина

Спектакль, о котором пойдёт речь, был поставлен Василием Бархатовым по опере Дж. Верди «Симон Бокканегра» на сцене Немецкой оперы Берлина в 2023 году. В своей работе российский режиссёр постарался придать логическую стройность довольно рыхлому и противоречивому либретто оперы Дж. Верди.

Написанная в 1857 году и освистанная на премьере в венецианском театре «Ла Фениче» за нудную путаность сюжетных линий, она остается сложной для восприятия и после переработки 1881 года... Читать дальше...

Хотя большая четырехактная опера Петра Чайковского «Орлеанская дева» (1881) являет собой шедевр яркий и монументальный, в афише она появляется нечасто. Московские меломаны свято хранят в памяти, теперь можно уже точно сказать, легендарную постановку Бориса Покровского в Большом театре, осуществленную им в 1990 году к 150-летию со дня рождения композитора. После того, как она исчезла из репертуара, других постановок в оперных театрах Москвы до недавнего времени не было, так что обращение к этому шедевру в Московском музыкальном театре им. Читать дальше...

«Борис Годунов» Мусоргского во Франкфуртской опере

Мы живём во то время,
когда правду сложно отличить от лжи.
Это и есть смута.
Режиссёр Кит Уорнер

Для новой постановки оперы М. П. Мусоргского «Борис Годунов» на сцене Франкфуртской оперы была выбрана оркестровка Дмитрия Дмитриевича Шостаковича (1939–1940). Этот выбор задаёт особый драматический ракурс: более жёсткий, темброво мрачный, с расширенным оркестровым составом и подчёркнутым ощущением трагической безысходности. Читать дальше...

Постановка «Кармен» Жоржа Бизе в мадридском Королевском театре, осуществлённая Дамиано Микьелетто и уже представленная ранее в Лондоне в 2024 году, предлагает прочтение, полное предсказуемых клише.