Александр Смелков: «Идиот» относится к числу самых значительных произведений мировой литературы»
22 и 24 января в большом зале Приморской сцены Мариинского театра состоится мировая премьера. Труппа театра представит в концертном исполнении новую оперу признанного петербургского композитора Александра Смелкова «Идиот» . В преддверии премьеры композитор рассказал, как создавалось новое оперное сочинение.
- Премьера вашей оперы «Братья Карамазовы» в 2008 году в Мариинском театре была встречена овациями. У зрителей в России и за рубежом она имела восторженный отклик. Можно ли сказать, что успех этого произведения вдохновил вас ?
– Думаю, что успех или неуспех предыдущей оперы на написание следующей никак не влияет. Когда осознаешь свои возможности, появляется желание работать в этом жанре, а занимаюсь я им уже достаточно давно.
- Какие проблемы встают перед композитором, когда он решает написать оперу?
– Сюжет должен отвечать оперным принципам и индивидуально подходить данному автору. В письме своему брату Модесту Петр Ильич Чайковский сообщает о желании написать оперу, излагает свои требования к сюжету. Я так же «примерял» несколько историй, приняв решение работать над оперой.
Вторая проблема (очень серьезная, поверьте!) – это поиски автора либретто, поскольку от литературной части очень сильно зависит дальнейшее.
- Вашим соавтором оперы «Идиот» стал выдающийся российский либреттист Юрий Димитрин (1934–2020), к сожалению, ушедший из жизни в прошлом году.
– Замечательным человеком и литератором был Юрий Георгиевич Димитрин. В свое время получив техническое образование, он увлекался литературой. Однажды к нему обратились с просьбой написать для музыкального театра. Это достаточно редкая профессия. Почувствовать эту специфику удается далеко не каждому прекрасному литератору и драматургу. Он стал не только автором более 60 произведений для музыкального театра, но и теоретиком либретто. Очень серьезно Димитрин относился к этому жанру . По такому объемному роману, как «Идиот» Достоевского, практически не нужно писать слова в либретто. Димитрин говорил: «Либреттист должен слышать музыку до музыки». То есть в построении либретто уже должен быть заложен некий прообраз музыкальных форм.
Три оперы мы написали с Димитриным. Он успел создать для меня еще одно либретто – я сейчас пишу на него новую оперу.
- Почему выбрали именно «Идиота»?
– Вот захотелось. По одной статистике (правда, еще XX века), наибольшее количество инсценировок и кинематографических версий из всех литературных произведений было у романа «Идиот». Образ князя Мышкина уникален. Над его раскрытием работали выдающиеся драматические актеры . Обязательно при выборе оперного сюжета нужно, чтобы были яркие женские образы. Здесь центральными ролями являются Настасья Филипповна и Аглая Епанчина.
- Сколько времени ушло на создание оперы?
– Много, лет пять. Я все время обращался не только к либретто, но и к роману. Понимаете, по сравнению с театральной инсценировкой драматического театра оперное либретто должно быть в 3–4 раза меньше. Слова в пении растягиваются примерно в такой пропорции. Поэтому, конечно, в оперу входит далеко не все. В свою очередь музыка наполняет его эмоциональным содержанием.
- В одном интервью вы назвали Достоевского очень оперным композитором. Почему?
– Я это сказал слегка шутливо. Оказалось, что великий писатель и пророк ошибался. Удивительно, что «на театре» и в кинематографе все его значительные романы получили интерпретации.
Почему же оперный? Потому, что у Достоевского очень много диалогов.
- Насколько музыкален, удобен для оперы текст Достоевского?
– Вообще, вполне возможно писать оперу на прозу. Среди удивительных примеров.
- Роман Достоевского – это огромный материал. Какие сцены вы принципиально оставили, какие пришлось опустить?
– У создателей оперы при обращении к литературному источнику существует два пути. Иногда берется небольшое произведение. Ярким примером может служить великая опера «Кармен». Еще один пример – повесть Пушкина «Пиковая дама». Для оперы Чайковского она была была значительно изменена и дополнена. Тут ради целостности и лаконизма приходится жертвовать многим. Приходится многое опустить.
- Как вы считаете, нужно ли зрителям, идя на оперу, быть знакомыми с романом или фильмом на этот сюжет?
– С этим романом нужно быть знакомым вне зависимости от того, идет человек на эту оперу или не идет. «Идиот» относится к числу самых значительных произведений мировой литературы. Роман лучше прочитать, чтобы воспринимать оперу.
Есть точка зрения, что на столь знаменитые литературные произведения нельзя писать оперы. Однако, во-первых, опера совершенно не отнимает литературного первоисточника. Во-вторых, опера – это самостоятельное произведение, созданное на основе этого шедевра.
- Что самое актуальное сейчас в творчестве Достоевского?
– Самые краеугольные вопросы бытия, вопросы духа, Бога, веры, человечности, которые в своих произведениях заостряет Достоевский.
- Будет ли продолжение цикла опер по Достоевскому?
– Не знаю. Мне бы хотелось.
- Зрители Приморской сцены уже могли слышать ваши кантаты, камерную музыку. К какому музыкальному стилю близка новая опера?
– Пожалуй, «Идиот» ближе по стилю к тому сочинению, которое во Владивостоке как раз еще не слышали, – опере «Братья Карамазовы».
- Еще одна цитата из вашего интервью: «Настало время вернуть оперу массам». Следует ли «Идиот» этой цели?
– Я имел в виду, что современная опера не обязана обходиться речитативами, и вполне возможен открытый мелодизм. Я не ставлю цель «вернуть оперу массам».
- Какую главную мысль вы хотели донести в этой опере?
– Трудно сказать одной фразой. Князь Мышкин – необыкновенный человек, который совершенно не приспособлен к жизни. Он не старается кого-то поучать и быть хорошим. Появление Мышкина всех переворачивает. Например, впервые столкнувшаяся с этим человеком Настасья Филипповна не может жить так, как раньше.
Получив миллионное наследство, он совершенно спокоен. Когда у него в кармане полученные от генерала 25 рублей и его спрашивают, нет ли в долг, он отдает их без всякого сомнения.
Конечно, опера не может передать все.
- Дирижировать премьерой будет ваш сын. Чувствуете особое понимание им вашей музыки?
– Павел Александрович Смелков – это замечательный дирижер, музыкант, композитор. В процессе работы мы с ним всегда обсуждаем многие моменты. Я многому у него учусь.