Это, пожалуй, наиболее неоднозначный и уникальный фильм во всей франшизе о кровавых похождениях известного маньяка в резиновой маске. Уникален он даже не своим странным сюжетом, необычными персонажами и противоречивым визуалом, сколько тем фактом, что это как бы "два фильма в одном". Дело в том, что на сегодняшний день у шестой части франшизы о маньяке Майкле Майерса имеется две совершенно разные, фактически противоречащие друг другу и снятые в абсолютно непохожих ключах, вариации. Подобное не назвать чем-то совсем уж уникальным в своём роде, нечто похожее мы уже видели за пять лет до этого в сиквеле другой культовой франшизы об ином бессмертном герое. А именно "Горец-2" режиссёра Рассела Малкея, где мы, стараниями недовольных первоначальным результатом продюсеров, тоже получили по сути два разных и непохожих друг на друга фильма по цене одного. Ну а чуть позже в эту категорию попадёт и четвёртая часть "Изгоняющего Дьявола", позицируемая авторами в виде приквела классической истории. Там уже, правда, создатели пойдут ещё дальше и подпишут на две разные версии фильма двух совершенно разных режиссёров, каждый из которых будет снимать совершенно своё кино. Ещё, кстати, был "Супермен-2" 1980-го года, хотя последний всё-таки немного из другой оперы. Впрочем, сегодня не об этом.

В 1989 году в американском прокате провалился наспех слепленный "Хэллоуин-5" за авторством швейцарского ремесленника Доминика Отенен-Жирара, что привело франшизу в статус подвешенного состояния, в которой она находилась ни много, ни мало, целых шесть лет, во время течения которых с жанровым кинематографом произошло немало радикальных изменений. Бессменный (но к сожалению, не бессмертный) продюсер франшизы Мустафа Аккад перебрался на тогда ещё молодую жанровую студию ‘Dimension Films’, основанную небезызвестными (в наши годы, в очень плохом смысле) братьями Ванштайнами, в то время специализировавшихся на нахождении очень маленьких, но действительно талантливых фильмоделов, таких как Роберт Родригез, Кинен Айвори Уэйанс, ну и конечно же, Квентин Тарантино. Кроме того, Ванштейны были крайне заинтересованы в приобретении прав на продолжения культовых хоррор-франшиз, которые аналогично "Хэллоуину" находились в таком же точно неопределённом статусе ("Восставший из ада", "Дети кукурузы", "Горец" и т.д.). С "Хэллоуином-6" ситуация была сложная и тяжёлая с самого начала. Сперва продюсеры долго не могли найти режиссёра, который сумел бы разгрести те груды мусора и шлака, который наворотили режиссёра 4 и 5 частей и сделать что-то действительно хорошее и необычное. В кресло хотели посадить как очередного ноунейма, вроде автора "Незваного гостя" Скотта Шпигелля, так и настоящих мастодонтов, вроде того же Тарантино. Велись переговоры и с Джоном Карпентером о его возвращении во франшизу, о тот предпочёл отшутиться, заявив. что согласится на возвращение только в том случае, если ему позволять отправить Майерса в космос.

В итоге, помогавший Акаду с продюсированием пятой части Ремзи Томас познакомил его с молодым, но уже достаточно опытным сценаристом Дэниэлом Фаррандсом, будущим создателем документалок "Его звали Джейсон" и "Воспоминания Хрустального Озера: Полная история Пятницы 13" и тот предоставил Акаду концепт нового сценария фильма, в котором должна фигурировать некая могущественная секта кельтских друидов, которые со своими дьявольскими ритуалами и оказались источником сверхъестественного происхождения маньяка. Секту назвали в честь английского названия скандинавской руны Турисаз – Торн. Эта руна, кстати, является также символикой того самого бога Тора (намёк на то, что Майкл – это такая реинкарнация Тора?). Сценарист также вернул в сюжет доктора Теренса Винна из первого фильма (помните долговязого мужчинку с усами, с которым Лумис ругается, обсуждая побег маньяка из психушки?) и по сути, сделал именно его главным злодеем всей истории, поскольку именно Винн оказался тем самым Человеком в Чёрном из пятого фильма, а также по совместительству – лидером культа Торна. Причём, первоначально на роль Винна пророчили легендарного Кристофера Ли, но впоследствии его кандидатуру завернули, посчитав, что того уже мало кто помнит со времён его лучших актёрских работ. И ведь Ли уже и до этого пролетал мимо франшизы, поскольку изначально Джон Карпентер планировал задействовать именно его в роли Лумиса в оригинальном "Хэллоуине". В качестве режиссёра студия подписала малоизвестного режиссёра Джо Чеппеля, за чьими плечами на тот момент был только один маленький и плохо принятый зрителями и критиками криминальный триллер "Криминальный квартет". Во время сьёмок каких-то действительно серьёзных проблем у создателей не было и хотя оригинальный сценарий Фаррандса уже тогда активно переписывался прямо на съёмочной площадке, фильм был закончен, в общем-то без проблем. Однако потом, последовали отзывы на тест – просмотрах. А они были очень плохими. Ругали в основном очень медленный темп картины, а также то, что в финале не было привычного зрителю физического противостояния Майерса с его жертвами. Это привело к тому, что студия потребовала у режиссёра значительно перемонтировать и переснять имеющийся материал, а также полностью с нуля переделять третий акт ленты, который, по их мнению, совершенно не работал. И вот тут из в общем-то неплохого мистического сиквела кино и превратилась в то печально известное барахло, с которым знакома большая часть массового зрителя.

Готический древний храм из финального акта, который впоследствии полностью вырезали (за исключением сцены с открывающими титрами) является полноценной копией храма из карпентереовского "Князя тьмы", с той лишь разницей, что вместо зелёной колбы с жидким Сатаной, посредине расположен гротескный друидский алтарь для жертвоприношений. В эпизоде, в котором Лумис и Томи отправляются на разборку с доктором Вином и его сектой, мы слышим музыку из "Нечто", ну а артхаусная сцена-флешбек с изнасилованием Джейми Майерсом (ребёнок, если что, это сын Майкла, да) и вовсе стиллистистически очень похожа на галлюцинации героини Фэй Данауэй из триллера "Глаза Лауры Марс", чей сценарий сочинил всё тот же Карпентер. То есть как бы не ругали режиссёра Джо Чеппеля, нельзя не сказать, что первоначально он не проявлял уважения к поклонникам серии и не пытался угодить зрителю чем-то более традиционным в рамках любимой им франшизы.

Хотя, безусловно, и на нём есть львиная доля вины. Это именно Чеппель забраковал кандидатуру актёра Кристофера Ли, которого сценарист Дэнниэль Фаррандс первоначально очень хотел видеть в роли доктора Винна. Со слов Чеппеля, Ли был слишком стар для подобной роли, а современный зритель хочет видеть кого-то более узнаваемого. Также, именно Чеппель был тем человеком, который принял решение выбросить из фильма огромную часть сцен с Дональдом Плезенсом, когда студия попросила режиссёра "отремонтировать" разруганный на тест-просмотрах фильм. Со слов Чеппеля, Плезенс казался ему "скучным" … Идея выбросить флешбек – мостик, соединяющий данный фильм с предыдущей пятой частью, тоже кстати идея Чеппеля. Как и странные "свистящие" звуковые эффекты в сценах напряжения. Сценарист Фаррандс чуть позже заявлял, что из оригинального сценария в Продюсерской версии осталось всего 40%, в то врем. Как театральный вариант содержит целых 10%, а всё остальное это переделки студии и Чеппеля.

Кстати, крови и жестоких сцен здесь на порядок меньше, чем в театральной версии. Напротив, в своей сдержанном пуританстве шестой фильм в своей альтернативе пытается максимально быть похожим именно на оригинал Джона Карпентера, а не на то, что последовало позже. Голова Джона Строуда не взорвётся после того, как его пухлую тушку пригвоздят к электрогенератору, алкоголику из пролога просто и бескровно свернут шею, а не открутят голову, подобно пластилиновому человечку, даже никакого финального кровавого массового побоища друидов со стороны маньяка здесь не ждите. Всё очень скромно и по меркам года выхода, практически на уровне PG-13. Но ведь если так подумать, "Хэллоуин" это не та франшиза, которую мы любим за оторванные крупным планом руки и взрывающиеся головы с разлетающимися в разные стороны мозгами жертв. За этим всегда можно обратиться к Джейсону Вурхизу с его "Пятницей 13". Вот только совершенно провальные показы фильма на тест-просмотрах убедили продюсеров в том, что фильму для улучшения общего качества требуется именно побольше мяса, матюков и убийств (голые сиськи были и ранней версии, если что), что и привело в итоге к столь плачевному результату. Также, желая сделать фильм помоднее, классический медленный монтаж "Хэлллоуина-6" был заменён на ужасные рваные кадры, вперемешку с яркими вспышками, привычная тревожная пианинная тема превратилась в хард-рок бас гитару, ну а жуткий древний храм-святилище друидов из финального акта превратился в навороченную генетическую лабораторию из фильмов категории "Б". Последний пункт особо сильно выдаёт дату выхода "Проклятия Майкла Майерса", ибо, глядя на то, что творится в финальном акте театральной версии, ты понимаешь, какую категорию зрителей создатели фильма хотели видеть на посещении их кинополотна.

Никакой финальной драки героя Пола Радда с маньяком тоже не было, это, кстати, наверное, единственный фильм франшизы, в котором кровавому убийце на протяжении всего фильма практически не наносят никаких ран повреждений, всё ограничивается традиционным падением с лестницы и парой ударов кочергой по руке. Странная футуристическая аппаратура, детские эмбрионы, заспиртованные в колбах, бочки с токсичными отходами, и моё самое любимое – зелёная кровь, которой теперь истекает Майкл. Во всём этом прослеживается просто-таки когнитивное влияние моды, заданной хоррором первой половины девяностых. Это "Карнозавр", это "Генозавр", это "Не родившийся ребёнок" и прочие "Сингеноры". Все эти, несомненно, прекрасные фильмы девяностых видимо оказали на наследие детища Джона Карпентера по-настоящему серьёзное влияние. В то время, как рассматриваемый вариант, напротив, модным и современным быть явно не особо хотел, а поэтому напоминал что-то, что больше похоже, как раз на эпоху "золотого" Карпентера. В этом отношении, фильм проходится не только по оригинальному первоисточнику, но и как бы по большей части творчества Карпентера. Другое дело, что действительно визуально ярких моментов продюсерский вариант лишён вообще начисто. Нет ни одного зрелищного эпизода, который мог бы запомнится хотя бы чем-то. Фильм Карпентера тоже был полностью лишён каких-либо визуально памятных находок, вот только он компенсировал это действительно мощным, неповторимым саспенсом, который даже в наши годы мало кто сумел превзойти. Ну а Джо, как бы он не старался подражать Джону, всё-таки Джо, а не Джон. И поэтому приблизиться к той искромётной атмосфере постоянной опасности, медленно, но уверенно нарастающей подобно сосульке на зимнем морозе, будущий постановщик "Фантомов" и "Взлома" так и не сумел.

Альтернативный вывод: В отличие от действительно убого театрального варианта, данная версия и в самом деле выглядит ровным и профессионально исполненным фильмом, который делался не дилетантами с улицы, снимавшими первое, что придёт им в голову. Фильм не страдает ужасным эпилептическим монтажом, намного удачен в плане музыкального сопровождения и в нём нет совсем уж абсурдных решений, вроде зелёной крови Майерса или трэшовой лаборатории с младенцами-клонами этого самого Майерса. Это вполне неплохо исполненная профессиональная мистическая картина, сделанная человеком, который хотя бы уважал первоисточник и пытался максимально приблизиться к его содержанию. Этакий Карпентер для бедных. В то время, как театральная версия — это этакий Карно-Гено-Сингеноро-завр для бедных. Лично я поставил бы это кино не только выше его альтернативного "брата-близнеца", но и предшествовавших ему 4 и 5 частей франшизы. И уж конечно, лента выигрывает у провальной дилогии бездарного выскочки Роба Зомби с его белыми лошадьми и бородатыми бомжами. Поклонникам первого фильма, да и фанатам Карпентера вообще, продюсерский вариант шестого фильма приключений Майкла Майерса к просмотру обязателен.