«Мосфильм»: город в городе

«Вы должны твёрдо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино» — эти незабвенные слова В. И. Ленин произнёс в 1922 году. Советская власть рано оценила роль кинематографа и стала заботиться о нём, что довольно скоро привело к появлению «Мосфильма» и комплекса киностудии в Раменках. «Наш дом на Житной…» Сперва были национализированы, а […]

Сообщение «Мосфильм»: город в городе появились сначала на МОЙ РАЙON.

«Вы должны твёрдо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино» — эти незабвенные слова В. И. Ленин произнёс в 1922 году. Советская власть рано оценила роль кинематографа и стала заботиться о нём, что довольно скоро привело к появлению «Мосфильма» и комплекса киностудии в Раменках.

«Наш дом на Житной…»

Сперва были национализированы, а затем реорганизованы все киноателье. В 1923 году бывшая студия Александра Ханжонкова на Житной превратилась в Первую фабрику Госкино, с ней объединилось ателье Иосифа Ермольева — Третья фабрика. 30 января 1924 года на экраны вышел их первый полнометражный немой фильм «На крыльях ввысь» (реж. Борис Михин). Лента, снятая первым руководителем кинофабрики, рассказывала об инженере, который вместе с сыном создал новый самолёт. На этом самолёте сын затем бьёт белогвардейцев. Фильм не сохранился, студия выпустила всего 20 копий, но имена актёров, сюжет и состав творческой группы известны. С этой картины и отсчитывает свою историю киностудия «Мосфильм», хотя тогда она ещё так не называлась.

Киноателье на Житной было пока маленьким предприятием. Оно занимало всего 400 квадратных метров. Разумеется, огромное количество работ выполнялось в других местах, помещений совершенно не хватало, все великие и ныне легендарные звёзды тогдашнего кинематографа творили друг у друга на головах, а точнее плечом к плечу. Вот как вспоминал то время Абрам Роом: «Это был наш дом на Житной; названия менялись каждые два года, а мы все звали его просто “Житная”, и долгие годы потом вспоминали этот неповторимый аромат начала, юности искусства. Мы были молоды. И молодо было само искусство кино, которому все на Житной отдавали себя целиком, не заботясь о времени. Аппаратура еле дышала, не было транспорта, но именно там, на Житной, сделаны фильмы, послужившие основой для нашего кино. Мы все очень дружили. Ругались, спорили, ссорились даже, но дружили. Маленький просмотровый зал был поделён ситцевой занавеской на две части, в одной половине я монтировал “Бухту смерти”, за занавеской работал Эйзенштейн. Время от времени мы отбрасывали занавеску и смотрели друг на друга, что получается. Споры при этом начинались невообразимые. Механики, лаборанты принимали во всём этом горячее участие. Мы приходили в тесную лабораторию, проявщик доставал из воды раму с мокрой плёнкой, волнуясь не меньше нас. Всё было кустарно, всё делалось руками, и, может быть, поэтому в старых картинах я до сих пор ощущаю теплоту этих рук…»

Первые советские кинематографисты обожали свою «Житную», но места было категорически мало. 20 ноября 1927 года близ хутора Потылиха на Ленинских (Воробьёвых) горах состоялась закладка новой кинофабрики — будущего «Мосфильма».

«Союзкино»

Кинематографическое производство требовало всё больше площадей, людей и средств. Так как кино являлось не просто важнейшим из искусств, а ещё и самым современным и мощным из пропагандистских ресурсов, власти были в нём заинтересованы не меньше творцов. Идея объединить Первую и Третью кинофабрики, а затем построить настоящий киногородок пришла вовремя. Заложенная в 1927 году кинофабрика не должна была ютиться в городе, постройки планировались в деревенских окрестностях Москвы. В пригласительных билетах на торжественную закладку кинофабрики приходилось подробно объяснять маршрут и способ проезда.

К 1931 году здание ещё не было толком достроено, но в него уже перебрались сотрудники Первой и Третьей кинофабрик. Торжественное открытие «Союзкино» состоялось в феврале, а в марте произошло ещё одно объединение — со звуковой фабрикой на Лесной. Всё вместе стало называться «Московской объединённой фабрикой “Союзкино” имени Десятилетия Октября». Ещё лишь треть её помещений были отстроены, когда начались съёмки… Довольно скоро обнаружились первые проблемы. Когда проект только создавался, кино было немым. При строительстве съёмочных павильонов акустика или звукоизоляция совершенно не учитывались. Однако кинематограф на месте не стоял. Снимать звуковые фильмы с синхронным звуком в 1927 году кинофабрика не должна была ютиться в городе, постройки планировались в деревенских окрестностях Москвы. В пригласительных билетах на торжественную закладку кинофабрики приходилось подробно объяснять маршрут и способ проезда. К 1931 году здание ещё не было толком достроено, но в него уже перебрались сотрудники Первой и Третьей кинофабрик. Торжественное открытие «Союзкино» состоялось в феврале, а в марте произошло ещё одно объединение — со звуковой фабрикой на Лесной. Всё вместе стало называться «Московской объединённой фабрикой “Союзкино” имени Десятилетия Октября». Ещё лишь треть её помещений были отстроены, когда начались съёмки… Довольно скоро обнаружились первые проблемы. Когда проект только создавался, кино было немым. При строительстве съёмочных павильонов акустика или звукоизоляция совершенно не учитывались. Однако кинематограф на месте не стоял. Снимать звуковые фильмы с синхронным звуком.

В эвакуацию и обратно

Во время отступления Красной армии в 1941 году началась эвакуация всех киностудий в восточную часть страны. Уже в конце года в Алма-Ате создаётся новое объединение— «Мосфильм» и «Ленфильм» становятся «Центральной Объединённой Киностудией художественных фильмов». Для съёмок использовался цирк-шапито, и работа продолжалась. Тем временем в Москве на территории «Мосфильма» оставался один цех специального назначения, где группа мастеров и инженеров, а также рабочие-подростки выполняли военные заказы.

В эвакуации «Мосфильм» пробыл недолго. В конце 1942 года было принято решение о восстановлении студии в Москве. Мосфильмовцы, что после ранений демобилизовались из армии, тоже возвращались к довоенной работе. Кроме того, при студии было основано художественно-ремесленное училище для подготовки новых кадров. И «кадры» во всех смыслах появлялись. Уже в 1943 году «Мосфильм» заработал в полную силу, а всего за годы войны было снято около двадцати полнометражных фильмов, включая и великого «Ивана Грозного» Эйзенштейна. Один из первых советских цветных фильмов тоже был снят во время войны, на специально созданной для этого аппаратуре. Это «Иван Никулин — русский матрос» 1944 года (режиссёр Игорь Савченко). Правда, в прокате «Русский матрос» шёл чёрно-белым и таковым был известен долгие годы.

Творческое объединение

В 1947 году в качестве заставки фильма «Весна» Григория Александрова впервые появляется скульптура «Рабочий и колхозница», а через год эта статуя становится официальным символом киностудии. В 1950-м её автор Вера Мухина специально для «Мосфильма» изготовила уменьшенную гипсовую копию своей работы. В то время начались большие перемены. В 1950–1960-е «Мосфильм» обретает новые имена и новый стиль. Лучшие режиссёры, лучшие фильмы, призы международных кинофестивалей. Гигантская кинофабрика, сравнимая с Голливудом и одна из крупнейших в Европе, включает в себя множество подразделений. В 1960-е на «Мосфильме» создаётся семь «творческих объединений» для съёмок фильмов разных жанров, включая и детское кино.

Чуть позже появляется и творческое объединение для создания художественных телефильмов, в основном для Центрального телевидения. В титрах фигурировали объединения «Луч», «Время», «Экран», после новой реорганизации — «Первое» или «Четвёртое творческое объединение». Каждое такое подразделение на чём-то специализировалось — телевизионные или кинофильмы, художественные или документальные, драмы или комедии. «Мосфильм» мог предоставить возможности для любых съёмок.

Кладовая кинематографа

Сегодня территория киноконцерна «Мосфильм» занимает около тридцати четырёх гектаров, немногим меньше Ватикана. Здесь есть сады и парк, пруды и фонтаны, памятники, гараж ретроавтомобилей (тоже реквизит) и большие фрагменты городских улиц, правда, дома там из фанеры. Тут работают мастерские, готовые создать любую обстановку — от пещеры каменного века до королевского будуара и от кабинета Ленина до космического корабля. То же касается и костюмов любой сложности и эпохи. Яблоневый сад, посаженный ещё Александром Довженко, пруды и парк могут использоваться для натурных съёмок. Фильм можно снять, вообще не покидая «Мосфильма», на студии гордятся кинематографическими возможностями «полного цикла».

Существует и музей «Мосфильма», правда, без постоянной экспозиции: если экспонат нужен для съёмок, его меняют на другой. Одних только костюмов, мебели и реквизита в коллекции «Мосфильма» — тысячи единиц. Есть и подлинные старинные предметы, в том числе и одежда. Любопытно, что одни и те же вещи нравятся многим режиссёрам и художникам. Например, статуя, вокруг которой вращается сюжет «Формулы любви». По легенде, ваяли её с бабушки Прасковьи Тулуповой. Эта же фигура встречается и в фильме «Бег», и в «Служебном романе», и в бане, где беседуют герои ленты «Старый Новый год». Где-то её можно рассмотреть, как в «Формуле любви», а где-то она скромно стоит в углу кадра, дополняя интерьер.

Другая скульптура, очень заметная в «Служебном романе» — тот самый «Конь», с которым упал Новосельцев. При более тщательном изучении этого «Коня» видно, что у него помимо крыльев есть и всадник, ещё не оседлавший своего скакуна. Скульптурная группа называется «Персей и Пегас». Эта фигура стоит и в кабинете героя драмы «Мой ласковый и нежный зверь», и на подоконнике в «Ширли-мырли», а в «Бриллиантовой руке» Горбунков именно этого коня желал бы видеть «без крыльев». Ассистент режиссёра Евгений Цымбал рассказывал так: «Я нашёл скульптуру на реквизиторском складе “Мосфильма”, показал её Эльдару Рязанову, и она ему очень понравилась. Лошадь очень тяжёлая — килограммов двадцать пять. Андрей Мягков поднимал её без посторонней помощи. Один раз мы фигуру уронили, и кончик крыла обломился. Чтобы продолжить съёмку, замаскировали это пластилином, а потом скульптуру отремонтировали».

Декорации старой Москвы. Фото О. Володина, 2014 год

Что там за кадром

Территория «Мосфильма» — сама по себе декорация. Она настолько разнообразна и сложна, что требует тщательного ухода. Для этого существует «цех эксплуатации». Сотрудники цеха (40 человек) ухаживают за растениями, следят за состоянием зданий, специально выращивают и регулярно высаживают новую рассаду — сирень, можжевельник, каштаны, лиственницы… По территории сотрудники могут перемещаться на гольф-карах, пешком не набегаешься.

Зато пешком по территории ходят экскурсанты — рассматривают костюмы, старинные автомобили, съёмочные павильоны и декорацию «Старая Москва — Санкт-Петербург» под открытым небом. Среди памятников на «Мосфильме» есть и «Девушка с хлопушкой», важнейший символ съёмочного процесса, и самый настоящий софит. Попасть на экскурсию можно в составе группы либо индивидуально. Обычно есть два сеанса по вторникам и четвергам и два в выходные. Все подробности лучше заранее уточнять на сайте или по телефонам музея. Остановка общественного транспорта на Мосфильмовской улице так и называется — «Мосфильм».

Сообщение «Мосфильм»: город в городе появились сначала на МОЙ РАЙON.