AD / Architectural Digest 11 ноябрь 2015 Россия
В журнале AD мы постоянно печатали примеры коллабораций старинных европейских мануфактур и молодых дизайнеров. В какой-то момент я спросила себя: "А чем наши хуже?'' Фабрики промыслов есть, и мастера не перевелись, только вот что-то не видно, чтобы з домах, которые мы печатаем, стоял гжельский фарфор или хохломская посуда. Болыиинстзо фабрик зыхизает за счет корпоративных и госзаказов. Хорошие дизайнеры у нас тоже подросли. А что, если их перезнакомить? Пустэ дизайнеры получат опыт сотрудничества с фабриками, а фабрики — современный функциональный предмет, который им захочется з=иускат=, a ^av с зами — купитэ. Эксперимент "Нозая жизн = старых промыслов'' начался очень успешно. Все пятэ фабрик — Гусезской хрустальный зазод им. Мальцоза, Жостозская фабрика декооатиз-ной росписи, крухезная фирма "Снежинка", Хохломская роспись" и "Объединение Гжель'' — согласились без колебаний. Дизайнеры — Катерина Копытина, Максим Максимов, Ярослав Рассадин, Ярослав Мисонжников, Анна Кулачек — и зозсе пришли от идеи в восторг. Оказывается, они давно об этом мечтали. За успешным началом последовала долгая и дозолэно трудная стадия реализации. Одни дизайнеры придумали проекты мгновенно, другие шли к ним долго, меняя концепцию. Не все фабрики сразу приняли проекты, однако никогда аргументом з обсуждении не было "мне не нравится": если дизайне-роз просили что-то переделать, то только из-за требозаний производства. V фабрики, и дизайнеры отвлекались на срочные проекты. Даже такая простая зе_ць, как переписка, затруднягас = тем, что у сотрудникоз фабрик нет привычки к электронной почте. Но все это — нормальный рабочий процесс. Было бы даже странно, если бы подобный эксперимент прошел без сучка, без задоринки. Результат вы видите на этих страницах. Его можно назвать удачным хотя бы потому, что фабрики познакомились с новой формой работы, а дизайнеры (не все, но большинство] получили нозый опыт. Достигнута ли цель— создатэ современные функциональные предметы, которые хочется купить? Не во всех случаях. Некоторые (и дизайнеры, и фабрики] считают, что из подобного сотрудничества может родиться дорогой "эксклюзив" или лимитированная сеоия, но никак не доступный массозый продукт. Что, вообще-то, противоречит самому принципу промышленного дизайна. Не во зсех проектах до конца раскрыт потенциал промыслов. Некоторым фабрикам было сложно довериться дизайнерам и выйти за рамки привычного. Но все это проблемы "роста". Практически все участники проекта готовы к продолжению, так что дальше будет только лучше.