Екатерина Задохина: Признание на «Кинотавре» для меня было полной неожиданностью!
Екатерина уже много лет связана с творчеством. Она работаетпреподавателем театра в «Свободной школе» и школе «Театральные подмостки»,фотографирует, пишет.
Как создавалась героиня картины и насколько она похожа насаму Екатерину, сценаристка рассказала читателям «Недели Обнинска».
ВОСЕМНАДЦАТЬ
ЛЕТ ВМЕСТЕ
- Екатерина, Как вы познакомились с режиссером картины АннойКУЗНЕЦОВОЙ? Вам уже доводилось работать с ней раньше?
- Мы познакомились в2000-м году на первом курсе журфака МГУ, и пять лет жили вместе в общежитии. Стех пор прошло достаточно много времени, но мы как будто и не меняли образжизни. Вместе учимся, ездим на концерты, путешествуем. Надеюсь, драйв непокинет нас.
Кстати, идея сниматькино пришла Анне Кузнецовой в голову, когда мы катались на велосипедах понабережной Одессы, куда приехали по случаю концерта Земфиры. Анна предложила:«Давай снимем клип на песню «Река». Просто потому что мы любим Земфиру». Ну исняли. Все локации в этом клипе - обнинские: улицы, стадион «Труд»,хореографический зал ГДК. Клип, конечно, любительский, снят на камеру Canon,без замут. Но с него всё началось.
- Работа над фильмом «Шесть Два Восемь» - ваш дебют вкачестве сценариста? Как вообще родилась идея попробовать себя в этомжанре?
- Идея не рождалась. Ястала писать сценарии за компанию с Анной. Несколько лет назад она решиласменить профессию журналиста на профессию режиссёра и пошла учиться: сначала вкиношколу «Свободное кино», потом в Московскую школу кино. Отчасти я училасьвместе с ней, потому что сценарии ко многим её учебным работам мы писаливместе. А в процессе она ненавязчиво подкидывала мне учебники по сценарномумастерству. «Шесть Два Восемь» - не дебют. До этого были сценарии в другихкороткометражек.
- Фильм удостоился награды «За героиню», но каких-то определённыхкритериев оценки этой номинации нет - на что жюри обращает внимание в первуюочередь?
- Я бы тоже хотела этознать. Понятно только, что этот приз не за лучшую женскую роль, а за созданиеобраза. А по каким критериям - известно только самим членам жюри. Для меня витогах конкурса короткого метра, кроме призового диплома фильму «Календарь»Игоря ПОПЛАУХИНА, все награды были полной неожиданностью. В том числе инаша.
БЕССОННОЕ
ТВОРЧЕСТВО
- У Саши есть прототип в реальности или это некийсобирательный образ?
- У всех наших героевесть прототипы, но это не облегчает создание образа. Просто даёт отправнуюточку. И, разумеется, высший пилотаж - сделать так, чтобы твой герой сталсобирательным, универсальным образом, носителем общечеловеческих качеств. Чтобывы посмотрели на Сашу и поняли, что и сами не лучше.
- При написании сценария авторы порой вкладывают в персонажей частичкусебя или напротив, создают полный антипод. Много ли от вас в главной героинеили эта девушка вам абсолютно чужда?
- Прототип Саши - не я,но мне очень близка эта героиня. Я чувствую и понимаю каждый её шаг.
- В процессе работы, у режиссера и сценариста может несовпадать видение героев, в случае с вашей картиной такие конфликты возникали?
- Над некоторыми сценамимы сидели до четырёх утра, и какие-то там конфликты у нас сквозь сон возникали,но я уже смутно помню. Что-то вроде: «Давай завтра допишем», «Нет, не давай»,«Я что-то потеряла нить нашей истории...», «Не прикидывайся». Но ничего серьёзнеене было. Мы очень гармонично существуем вместе. И совместное написаниесценариев - всегда радость, а не мучительный труд.
- Актерская игра в короткометражных фильмах - один изглавных факторов успеха. Как проходил кастинг? Кого из персонажей подбиралиособенно долго?
- Всех подбирали долго.
Даже охранников в общежитии. В чём не откажешь Анне Кузнецовой, так это вперфекционизме. У неё всегда очень долгий, изматывающий всю душу кастинг. Но ирезультат - на лицо. Мария ЛАПШИНА, Иван МУЛИН и Юлия КОРИНЕЦКАЯ составилихороший актёрский ансамбль.
«СНИМАТЬ
КИНО - ЗАПРЕДЕЛЬНО ДОРОГО»
- Мария Лапшина, показала своего персонажа именно таким,каким вы его видите или какие-то моменты хотелось бы изменить?
- После призовогодиплома «За героиню» никакие моменты в героине уже менять не хочется. Дажечисто теоретически. Зачем гневить судьбу? Мы просто благодарны актрисе за еёработу.
- В обществе есть убеждение, что съемки кино - занятие не издешевых. Были ли у вас спонсоры?
- Общество зрит вкорень. Снимать кино - не просто дорого, это запредельно и всегда неожиданнодорого в самый неподходящий момент. Спонсоров у нас не было.
- Сколько времени заняло производство картины, приходилосьли как-то импровизировать и додумывать что-то на ходу?
- С момента написаниясценария прошло больше года. Импровизировать, конечно, приходилось. Но не отхорошей жизни. Мой скромный опыт в кино показывает, что, как правило,импровизация - это когда чего-то нет или что-то кончилось: деньги или время.
Например, по сценарию у нас ранняя осень, а на дворе - уже поздняя. И нужные,прописанные в сценарии цветы не растут. Вот тогда начинается импровизация.
- Участие в «Кинотавре» планировалось изначально или идеяподать заявку на конкурс пришла спонтанно?
Десять лет назад Анна
Кузнецова приехала на «Кинотавр» в качестве журналиста и загадала, чтообязательно вернётся в качестве режиссёра. Так что правильный ответ -планировалось.
- Эта награда - первое признание ваших заслуг, или есть идругие работы, отмеченные призами престижных конкурсов?
- До «Кинотавра» нашфильм «Измена» выиграл награду за лучший студенческий фильм на Польскомфестивале «European Cinematography Awards».
- Какую героиню вы бы назвали главным конкурентом Саши ипочему?
- Не знаю. Я вообще неуверена, что правильно говорить «образы конкурируют». Среди других героинькороткометражек я бы выделила героиню Ксении РАППОПОРТ в фильме «Прощай,любимый!» Она иронично и тонко сыграла женщину, которую только что бросил муж.
Но это же Ксения Раппопорт! Она по-другому не умеет. Только великолепно.
Игорь
ГЕБЕР