25 anni senza Massimo Troisi: le sue battute più belle
La morte bussò alla sua porta la notte del 4 giugno del 1994, esattamente venticinque anni fa. Le riprese de Il Postino, il film che aveva interpretato e sceneggiato e per il quale avrebbe ricevuto due candidature postume agli Oscar, erano finite da poche ore e Massimo Troisi si trascinava a fatica, provato dai problemi al cuore di cui aveva sofferto fin da ragazzo ma che non gli avevano impedito di girare la pellicola che sentiva come parte di sé, come un frammento di quelle valvole che si erano ormai consumate e che avrebbero richiesto al più presto un trapianto. Troisi lo sapeva, glielo avevano detto all’ospedale di Los Angeles dove era ricoverato da circa un mese e mezzo, ma preferiva rimandare l’intervento dopo l’ultimo ciak. Ce la mise tutta: in quel postino che pedalava fra Pantelleria, Procida e Salina c’era tutta la voglia di arrivare al traguardo, di raccontare il romanzo di Skarmeta di cui aveva acquistato i diritti alla sua maniera, intima e malinconica.
https://twitter.com/RaiTre/status/1135778204227121154Se c’è una cosa che ricorderemo del cinema di Troisi, scomparso a soli 41 anni per un infarto nella casa della sorella Annamaria a Roma, è quella di essersi emancipato dalla classica maschera partenopea tutta pizza e mandolino. La sua era un’arte da capire, che si smarcava con forza dagli stereotipi per raccontare l’insicurezza dell’animo, la paura di un mondo che cambia. Lo confermano i primi spettacoli di cabaret con Lello Arena ed Enzo Decaro ma, ancora di più, Ricomincio da tre, il suo primo film uscito nel 1981 e accolto in maniera trasversale. C’è chi lo trovò un esercizio di stile poco adatto al grande schermo e chi capì che, al di là del dialetto in cui recitava, il personaggio di Gaetano, refrattario ai vecchi chiché, rappresentare un punto di svolta, un nuovo capitolo della «napoletanità».
https://twitter.com/_Techetechete/status/1135803370869075968L’appartenenza alle origini divenne un marchio di fabbrica e gli aprì le porte dei grandi premi, dai David di Donatello ai Globi d’Oro. I film successivi, da Scusate il ritardo a Le vie del Signore sono finite, insistono ancora una volta sulla riservatezza, sulle battute sprezzanti che servono a sciogliere la rigidità del corpo. L’esempio più lampante è Non ci resta che piangere, che permise a Troisi e a Benigni di sconfiggere al botteghino blockbuster hollywoodiani come Ghostbusters e Indiana Jones: il 1984 era il loro anno e tutti correvano al cinema per guardare quella commedia in costume che regalò alcune delle scene più memorabili del nostro cinema. Lavorò anche per altri: come per il maestro Ettore Scola, con cui girò diversi lavori fra cui Che ora è?, grazie al quale vinse la Coppa Volpi a Venezia in ex-equo con il suo compagno di set Marcello Mastroianni, nei panni di suo padre. Poi è il momento del Postino, la sua «eredità», il film che girò anche a costo di accettare una controfigura per le scene più faticose e che non riusciva a sostenere per via dei problemi al cuore. Massimo Troisi era questo: il genio dai riccioli scarmigliati, il napoletano fiero della sua città che non si tirava mai indietro. Neanche davanti alla malattia.