«Mademoiselle», la (vera) rivincita delle donne

«Mademoiselle», signorina. Se l’opera ultima di Park Chan-wook, già regista di Old Boy, parlasse inglese, anziché ammiccare con il proprio nome all’eroismo e alla libertà delle donne francesi, Hollywood avrebbe gridato al capolavoro. E pure a ragione. Perché nella pellicola dell’artista coreano, liberamente ispirata al romanzo Ladra di Sarah Waters, si annida un intreccio complesso, di rivalsa e indipendenza. Si racconta una storia di furbizia, dove sono gli intrighi e l’intelligenza, insieme a una sottile forma di umiltà, a plasmare il destino di ciascun personaggio.

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Mademoiselle, che nei cinema italiani debutta il 29 agosto, è difficile a definirsi. L’immagine, la prima, scelta per aprire il film di Park Chan-wook, cristallizza la povertà della provincia coreana, la pioggia battente sulle capanne, i soldati giapponesi che, negli anni Trenta, occupavano il Sud del Paese. Urla «dramma», quella prima immagine, urla «dolore». Poi, nella danza dei generi, che dal dramma arriva alla commedia, sfiorando appena il thriller e la farsa, si rimangia ogni parola, dischiudendosi su uno scenario che è, insieme, luce ed ombra.

Mademoiselle è la storia di Sookee, un’orfana coreana, allevata come falsaria da un’anima buona quanto avida. Porta i capelli, lunghi e neri, legati alla nuca, abiti semplici e pochi gioielli. Ma quell’apparenza di povera contadina non ha nulla a che spartire con il carattere indomito di Sookee, con la sua ambizione che si fa riscatto. La ragazza è sveglia, è intraprendente. E, quando un truffatore le chiede complicità per sedurre una ricca giapponese, Hideko, così da poterla sposare e poi rinchiudere in un manicomio, Sookee accetta di buon grado.

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Ma la trama, sulla carta lineare, di quella truffa si fa presto tortuosa. E in Mademoiselle, di cui in alto vi mostriamo una clip in esclusiva, cominciano a mescolarsi letteratura, perversioni, amori saffici e tradimenti.

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