Выпущена новая книга Алексея Климашевского о театре
Книги о театре в нашем крае пишут не так уж часто. Теперь, когда техника без проблем способна запечатлеть и спектакль, и любую деятельность театра, кажется, особой нужды в печатных изданиях нет. Но это легкомысленный вывод. А поговорить, детально и неспешно? Для этого существуют специально обученные люди, которые помогают зрителям – они же читатели – как минимум, сверить свои впечатления о спектакле с мнением театроведа, критика, театрального обозревателя газеты или журнала. А может быть, почерпнуть от знатоков театра те художественные тонкости, которые обычному глазу не всегда заметны. Можно ли без этих тонкостей зрителям обойтись? Вполне! Но с ними впечатления будут наверняка богаче.
Алексей Климашевский написал книгу «Театральное путешествие на родине Чехова». К событиям сегодняшнего дня присовокупил очерки исторического плана, заметки о давних спектаклях, интервью с актерами. Монтируются они с рассказами о премьерах исключительно по воле автора, а не по какому другому принципу. Разве что «путешествие» предполагает все-таки протяженность во времени. Для меня же главный интерес представляет разговор о последних трех годах нашей жизни, ограниченной тисками ковида.Известное изречение «великий театр существует там, где есть великий зритель» следует применительно к этому периоду ужать до скромной формулы: «театр будет там, где зритель вообще есть». Театр выстоял во времена пандемии, потому что, переждав короткий период удаленки, жители всех городов нашей области, где есть театры, неизменно заполняли разрешенную часть зала. Актеры и работники театральных цехов тоже болели (а кого-то, к великому огорчению, вирус унес навсегда), но репетировали и выпускали премьеры и даже проводили фестивали. А любовь к своему театру оказалась для зрителей сильней страха перед ковидом.
Видимо, не было этого страха и у Алексея Климашевского: он посмотрел за пандемийное время рекордное число спектаклей, собрал богатейший материал, который без сомнения давал возможность глубокого и серьезного анализа каждой работы, репертуарной политики, разговора о тенденциях и путях развития сценического искусства. Автор пошел другим путем: очевидно адресуясь именно к широкой публике, он познакомил ее с событиями театральной жизни, свидетелем которой был сам, насытив книгу обширным информационным материалом. Отдав предпочтение Новошахтинскому драматическому театру, Таганрогскому камерному театру и Ростовскому театру кукол имени В.С.Былкова, он, полагаю, свое театральное путешествие не завершает, поскольку оно по определению не может иметь конца.
Фото Анны ЧЕРНО