Империя Поклевских-Козелл как двигатель культуры и прогресса

В Екатеринбурге вышел документальный фильм «Империя Поклевских‑Козелл: от Урала до Беларуси». Впервые в формате кино показана история и наследие рода крупнейших промышленников и меценатов. В Екатеринбурге Поклевские-Козелл, в основном, известны как «водочные короли», но их деятельность гораздо шире, а вклад в развитие регионов, где они осуществляли свою деятельность, бесценен. Сценарий фильма основан на исследованиях историка Татьяны Мосуновой, которая также выступила в качестве ведущей. Съёмки проходили в Екатеринбурге, Талице, Тобольске, Тюмени, Санкт‑Петербурге, а также Красном Береге и Полоцке в Республике Беларусь.

Корреспондент ИА «Уральский меридиан» пообщался с создателями фильма — Татьяной Мосуновой, режиссёром, продюсером Вадимом Овчинниковым и сценаристом, режиссёром, редактором Ириной Третьяковой.

— Почему вы решили снять фильм именно о семье Поклевских-Козелл?

Вадим Овичнников:

— Тема Поклевских-Козелл мне близка, поскольку тесно связана с моей личной историей: мои родители жили в поселке Троицком, это бывшая железнодорожная станция Поклевская, потом переехали в Асбест, где родился и вырос я, этот город тоже связан с Поклевскими-Козелл. Позже я оказался в Екатеринбурге, где Поклевские также оставили свой след. Но главное, пожалуй, это восстановление исторической справедливости. В основном их знают, как «водочных королей», но эта семья сделала очень много для развития промышленности, транспорта, культуры. И об этом мало информации в формате видео. Да даже в пространстве Екатеринбурга практически нет упоминаний о Поклевских-Козелл, кроме таблички, которая появилась благодаря Татьяне Мосуновой. А теперь есть полноценный фильм.

Татьяна Мосунова:

— Историю семьи и деятельности Поклевских-Козелл я изучаю уже много лет. С 1990-х я была инициатором установки памятной доски на фасаде особняка Поклевских-Козелл в Екатеринбурге, одним из авторов книги «Род Поклевских-Козелл». По следу Поклевских-Козелл побывала во многих городах Сибири, Урала, европейской России, а также в Польше, Беларуси, Казахстане, Франции и т.д. Нашла и установила контакт с ныне живущими потомками этого рода.

Мы начали общаться с ними еще в 1990-х. Представители семьи посещали Екатеринбург и Талицу несколько раз. Живут в разных странах. Одна линия в Польше, другая в Великобритании и других странах, в России прямых потомков не осталось. Профессии разные, миллиардеров пока нет, хотя британская линия довольно состоятельные люди.

— Какие достижения Поклевских-Козелл видятся Вам самыми масштабными?

Татьяна Мосунова:

— Учреждение пароходства, участие в строительстве железной дороги, соединившей Европу и Сибирь, благотворительная деятельность. При том, что коммерция всегда предполагает жёсткие решения, фирма Поклевских на протяжении всех лет своего существования делала жизнь людей более достойной и осмысленной. Они строили школы, больницы, церкви и костелы, открывали театры, участвовали в работе научных обществ. Делали это и через управляющих и лично. Это был просвещенный капитализм.

— Съёмки такого фильма — это настоящее исследование. Какие исторические факты в ходе работы над фильмом стали для вас открытием?

Ирина Третьякова:

— До работы над фильмом я в основном сталкивалась с фактами, повествующими о деятельности Поклевских-Козелл, а в процессе работы над сценарием столкнулась с документами, где можно увидеть человеческие качества, понять, какими они были людьми. Могу отметить два самых ярких эпизода, связанные с личными качествами Альфонса Поклевского-Козелл, которые стали для меня открытием.

Представьте, Альфонс Фомич Поклевский-Козелл приезжает в Петербург, где мечтает сделать карьеру. С первого раза у него это не получается, он уезжает, но через несколько лет возвращается и снова поступает на службу. На этот раз все идёт отлично, он продвигается по службе, и тут случается драматическое событие. На одном из званых вечеров его оскорбляет, как бы мы сейчас сказали, «мажор» — сын высокопоставленной особы. В ответ на оскорбление Альфонс Фомич, выбрасывает этого человека из окна первого этажа в сад. Наносит ему урон не столько физический, сколько имиджевый. И делает это, прекрасно понимая, что рискует своей карьерой. Некоторое время спустя после этого события, он оказывается на службе в Тобольске.

Вторая история, которая меня впечатлила, как раз относится к периоду службы Альфонса Фомича в Тобольске. Занимаясь снабжением армии, он отправил на одну из операций караван с продовольствием. Но в пути на караван напали, разграбили, часть проводников убили, часть взяли в плен. Тогда он снаряжает на свои деньги новый караван, отправляет его, чтобы не было голода в частях, а позже выкупает пленных проводников. Такой ответственный подход к делу потрясает и вызывает ещё более глубокое уважение к персонажу, о котором снимаешь фильм.

Вадим Овчинников:

— А мне запомнились два открытия, случившиеся во время съёмок в Беларуси. Мы жили в Бобруйске, и там нам сказали, что буквально в 5 минутах от нашей гостиницы сохранился костёл, которому семья Поклевских подарила алтарь. Мы об этом не знали! Интересно, что у этого костёла входная группа на фасаде заменена «хрущёвкой», а алтарная часть сохранилась. Представляете, вы входите в хрущёвку, а из неё попадаете через дверь в огромный готический собор!

Также во время съёмок мы узнали, что очень известная и за пределами Беларуси кондитерская фабрика «Красный пищевик» раньше была дрожжевым заводом, где одним из учредителей являлся Викентий Поклевских-Козелл. Очень ценно, когда ты на месте узнаёшь какие-то дополнительные подробности.

— Вы проводили съёмки в том числе, в небольших населённых пунктах. Было что-нибудь такое, что удивило в этих городках?

Вадим Овичинников:

— Удивило насколько аккуратные и чистые маленькие города и поселки Беларуси. Всё побелено-покрашено, прибрано. Приятно удивило бережное отношение к памятникам истории и архитектуры. В конце фильма у нас показана усадьба Поклевских-Козелл в Красном Береге, это небольшой населенный пункт, но посмотрите в каком состоянии эта усадьба! И реставрировать её начали в 90-е годы! Более 20 лет кропотливой работы, внимание к каждой мельчайшей детали, интерьерам потолкам, полам… И посмотрите в каком состоянии усадьба Поклевских-Козелл в Талице, которой не так давно отказали в реконструкции.

— В чём основные плюсы и минусы того, что в документальное кино, в работу историков-исследователей всё активнее проникают технологии ИИ, нейросети?

Вадим Овчинников:

— С появлением ИИ очень многие блогеры стали генерировать из старых фотографий что-то очень далёкое от исторической точности. Я бы назвал это «культурным фальсификатом», потому что такой «продукт» формирует неправильное восприятие, вводит в заблуждение. По моему мнению, в руках таких блогеров ИИ является абсолютнейшим злом.

Если команда профессиональная, если историк глубоко погружён в тему, в контекст и может дать правильное задание редактору, искажений и ошибок не будет. В нашем фильме порядка 50 сцен с использованием ИИ. Была проделана огромная работа по нахождению исторических материалов, их сопоставлению и соблюдению точности. Бывало, что 8-секундное видео мы делали в течение двух дней.

Ирина Третьякова:

— Приведу два конкретных примера работы Вадима над фильмом. Задаём ИИ «оживить» фотографию паровоза, и дышла у него начинают «ходить» как попало. Чтобы исправить это, пришлось пересмотреть массу видео, как правильно двигается паровоз, а затем составить промт для ИИ таким образом, чтобы дышла у паровоза задвигались так, как это было в реальности, а не так, как придумал ИИ.

Второй момент был смешным. Когда «оживляли» картину, которая изображала одно из сражений войны 1812 года, мы задали нейросети, чтобы две армии начали двигаться друг на друга и стрелять. В результате, из ружей начала XIX века пошёл огонь как из огнемётов. Целый день пришлось потратить на поиск и анализ материалов о том, как стреляет такое оружие, чтобы «оживлённая» картина отражала историческую реальность и не являлась профанацией.

— Сколько времени в целом потребовала работа над фильмом?

Вадим Овчинников:

— Активная фаза работы над фильмом заняла у нас 18 месяцев. Мы победили в конкурсе Президентского фонда культурных инициатив, и у нас появились средства, чтобы посвятить этому фильму полтора года жизни и работы. Особенно насыщенными стали 12 дней в Беларуси, где мы снимали ежедневно с утра до вечера — материала хватит не на один фильм.

Очень масштабной была и подготовительная работа — в процессе съёмок мы совершили огромное погружение в историю одной династии благодаря серьёзной сценарной работе Ирины Третьяковой и Татьяны Мосуновой, её книг, статей. Также много времени ушло на монтаж, в том числе в связи с активным использованием нейросетей.

Ирина Третьякова:

— Возвращаясь к контрасту между Беларусью и Россией в плане сохранения и восстановления исторических памятников. Одна из «секретных» целей фильма: нам хочется, чтобы после просмотра у зрителя возник вопрос: почему усадьба Красный Берег в Беларуси находится в таком великолепном состоянии, а у нас на усадьбу в Талице никак не могут выделить средства. Она ведь тоже огромная и красивая. Мы хотим, чтобы наш фильм стал ещё и побудительным мотивом на сохранение того исторического наследия, которое мы получили.

И ещё важный момент, на котором хочется сделать акцент: Поклевским-Козелл было не всё равно, как живёт та территория, на которой они зарабатывают, они её развивали. Современным бизнесменам стоит у них поучиться.

Фильм «Империя Поклевских‑Козелл: от Урала до Беларуси» можно посмотреть здесь.

Ранее мы писали, что фильм «Легенды наших предков» уральского режиссёра Ивана Соснина выиграл гран-при на XXXI международном кинофестивале «Литература и кино» в Гатчине.