Возвращение Максима
До свидания, Максим! - последняя фраза ставшего затем известным советского фильма Юность Максима (Большевик), снятого на Ленфильме. Премьера которого состоялась 27 января 1935 г. Прошлый век, по телевизору крутят Человек с ружьём, Ленин в октябре, Возвращение Максима. Эти фильмы можно было увидеть в 70-е, придя домой из школы.
Ленфильм, Юность Максима (ЮМ), 1935 г., Возвращение Максима (ВМ), 1937 г., Выборгская сторона (ВС), 1939 г. Авторы сценария и режиссеры Г.Козинцев и Л.Трауберг. Сценарий ВМ Г.Козинцева, Л.Славина, Л.Трауберга. Оператор А.Москвин, ВМ А.Москвин и Г.Филатов. Художник ЮМ и ВМ Е.Еней, ВС В.Власов. Композитор Д.Шостакович. В ролях: Б.Чирков, В.Кибардина, М.Тарханов, С.Каюков, А.Кулаков, А.Кузнецов, М.Жаров, А.Чистяков, В.Ванин, Ю.Толубеев, А.Бонди, В.Меркурьев, Н.Крючков, М.Штраух, Н.Ужвий, Л.Любашевский, Д.Дудников, М.Геловани, Б.Жуковский и др.
Поначалу фильм Юность Максима не понравился чиновникам Госкино. В первую очередь, подвели главные герои, а также отсутствие в ленте революционного пафоса. Итальянский неореализм еще не придумали, а подчеркнутая театральность годилась разве что для экранизации Гоголя. Критике также подверглась ФЭКС. Фабрика эксцентрического актёра (ФЭКС) театральная мастерская, основанная Козинцевым и Траубергом, заработала 9 июля 1922 г. Премьера первой постановки ФЭКСа Женитьба. Электрификация Гоголя состоялась 25 сентября на сцене Петроградского Пролеткульта. А вот фильм Шинель по сценарий Тынянова стал одним из шедевров советского немого кино. Поэтому, трилогия о Максиме, которой Козинцев посвятил последующие годы, стала явной неудачей в его творчестве. Если бы не одно но.
Лежать бы фильму на полке, если бы не Иосиф Сталин. Сказать, что все сценарии фильмов 1930-1940-х годов были завизированы лично Сталиным, было бы ошибкой он отслеживал лишь важные картины. Одним словом, фильм о том, как гуляка-рабочий превращается в большевика пришелся ему по душе. После этого Юности Максима, как и остальным картинам трилогии, дали зеленый свет
Варшавянка - Юность Максима (1934) http://www.youtube.com/watch?v=8KXL2Elb2n8
А все начиналось с публикации журналом Советское кино в 1933 г. отрывков из сценария Г.Козинцева и Л.Трауберга Большевик. Козинцев вспоминал: Толчком к образованию замысла было знакомство с одним из новых руководителей кинодела [Б.З. Шумяцкий]. Это был уже немолодой человек, ходивший в теплом не по сезону пальто, несуразно нахлобученной шапке и галошах. Что-то глубоко прозаическое и обыденное было во всем облике этого умного, много знавшего человека, в полной мере одаренного чувством юмора. Как-то зашла речь об историко-революционных фильмах. Наш собеседник в своей обычной, несколько шутливой форме припомнил для сопоставления с одним из фильмов случай из своего прошлого, за ним другой
В Большевике участвовали три друга. Играть тощего Максима должен был Эраст Гарин. Рабочего Дему, погибающего в самом начале - Борис Чирков, артист ТЮЗа. Только потом стало ясно, что Максим именно Чирков. Дему сыграл Степан Каюков прирожденный комик. Третий парень (Андрей) отыскался прямо на улице.
Множество вопросов возникло передо мной вспоминал Чирков. С жизнью рабочих я был незнаком, на заводах не бывал, в революции не участвовал. Да и роли в окончательном виде еще не было, сценарий писался и переписывался на ходу. Главным источником познания характера будущего героя трилогии стали для меня материалы и документы большевистского подполья. На одной из первых же репетиций Григорий Михайлович сказал: - Если вы хотите понять сущность рабочего человека, а без этого нет Максима, идите на завод, смотрите, ищите там родню и товарищей нашего героя. Учитесь у них быть Максимом.
В своей книге Глубокий экран Козинцев описал первые впечатления от встречи с Чирковым в 1931 г.: Вовсе не было обязательным, чтобы в Одной на крохотный эпизод (болтливый парень, занявший телефон-автомат) ассистент привел именно [его]. Ничего примечательного не было в роли: человек нудно пересказал, пока дожидалась телефона наша героиня, что он ел на обед. И нельзя сказать, чтобы молодой исполнитель проявил какое-то особенное мастерство или блеснул талантом. Не было этого. Но он сам, невысокого роста, не очень складный, с носом картошкой, с ногами не такими уж прямыми, с каким-то дефектом речи (не то простецкий акцент, не то бубнит под нос), - ничуть, буквально ни одной чертой не похожий на актера, показался на редкость славным...
Заключался в нем особенный, драгоценный дар: удивительная, чудо какая задушевность.
Сыгранный Чирковым герой стал суперзвездой советского экрана 30-х, вместе с Чапаевым и двумя блондинками - героинями киноактрис Любови Орловой и Марины Ладыниной. Только фамилии так и не обрел. Остался народным персонажем Бахтинского карнавала, близким Петрушке или Иванушке. В Возвращении Максима коронным аттракционом и гвоздем стал бильярдный турнир в трактире, где Максим загонял под стол самого короля санкт-петербургского бильярда конторщика и соглядатая Платона Дымбу очаровательного Михаила Жарова (будущего Анискина). Который произвел сильное впечатление на молодого тогда Эльдара Рязанова.
В советском кино эффект слияния персонажа и исполнителя всегда оказывался на пользу персонажу, но не актеру. И тут возникает главный вопрос: а как бы жил этот тощий парень с умным взглядом, с острым носом, с упрямой копной волос при старом режиме. Нормально. Поэтому не осуществился первоначальный замысел сценаристов, где Максим (от Литвинова или Михоэлса) становился персонажем на обочине эпохи, имеющем черты странности или остраннения термин ленинградской формальной школы литературоведения (авторство Виктора Шкловского).
Ноябрьской ночью 1938 г. был снят последний кадр трилогии о Максиме. Из воспоминаний Л.Трауберга: Козинцев, Чирков и я ничего не проверяли, не повторяли, стояли в каком-то тупом, рассеянном ожидании. Предстояло прощание с человеком, с которым мы прожили шесть лет жизни в близости, какая не существует нигде больше.
Источник: http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-otechestvennyh-kinofilmov/18178-trilogiya-o-maksime.html